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紅色主題創作迎來了又一高峰

時間:2020/1/4 20:29:20 來源:中國收藏網 責編:采編 閱讀量:740

??李可染《萬山紅遍》 1964年作 設色紙本   “紅色主題”是否真的迎來了新的一輪創作高峰呢?   我們既要展望未來,更要回顧歷史。   20世紀中國美術史,1949年是一個重要的節點,新中國以來涌現了一大批經典的作品,從徐

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李可染《萬山紅遍》 1964年作 設色紙本

  “紅色主題”是否真的迎來了新的一輪創作高峰呢?

  我們既要展望未來,更要回顧歷史。

  20世紀中國美術史,1949年是一個重要的節點,新中國以來涌現了一大批經典的作品,從徐悲鴻的《從世界和平大會聽到南京解放的消息》,到五六十年代楊之光的《一輩子第一回》、方增先的《粒粒皆辛苦》、黃胄的《洪荒風雪》和劉文西的《祖孫四代》,再到八九十年代周思聰的《人民與總理》等,對這段時期的藝術成就的關注和整理,一直以來是非常重要的一項工作。為此,羊城晚報記者采訪了陳履生(微博)先生。

  今年國慶前夕,陳履生新著《共和國畫卷上的紅色經典》出版,此乃陳履生先生繼《新中國美術圖史》《紅旗飄飄:20世紀主題繪畫創作研究》等之后出版的又一力作,偉業、脊梁、建設、農業、軍事五卷,已經由江西美術出版社出版,還有“領袖”卷待出版。著名美術評論家、中央美術學院(微博)教授、博士生導師薛永年教授認為該書有三大特征:一是內容詳實、整理系統。二是有問題意識,并非簡單的編錄圖典。三是有圖有文,緒論和圖典結合。該書的出版對于新中國美術史研究和教學來說可謂功德無量。

  01

  歷史價值和藝術價值的重疊,使得一些“紅色題材作品”一直受到市場的追捧。

  問:近日,李可染《萬水千山圖》《井岡山》分別以2.07億元、1.38億元人民幣的價格成交,是否在某種程度又掀起了新一輪對紅色主題創作關注的熱潮?

  陳履生:李可染的紅色主題山水畫創作在拍賣市場價格一直非常高,其重要原因是這一題材的作品在李可染的全部作品中非常特殊,這一題材的作品反映了那個時代的特點,具有特別的歷史價值。因此,歷史價值和藝術價值的重疊使得這類作品包括像《萬山紅遍》等一直受到市場的追捧。

  李可染作品中這類題材的作品數量不多,但是對于對這段歷史有興趣的藏家希望獲得這樣的作品(如上海的龍美術館,還有香港一藏家也非常熱衷于收藏這類作品),因而使得這類作品在市場上的價格水漲船高。

  問:您覺得什么樣的作品屬于“紅色主題美術創作”?其產生的背景是?

  陳履生:在我的研究中,我很少或者幾乎是沒有用過“紅色題材”這一說法。其實“紅色主題”是一種民間的提法,我通常將其稱之為“延安以來的主題創作”,主要是指那些具有鮮明時代特征、政治訴求的這樣一種主題的創作。包括像抗戰時期以抗戰為主題的創作,解放戰爭時期、新中國以來以各個政治運動以及生產建設相關聯的這些作品。包括像以毛澤東形象為題材的作品,以毛澤東的出生地以及表現毛澤東詩意和革命圣地的作品等,我們把這些稱之為“主題創作”,這類創作在題材上有它的特殊性。

  02

  國家重大歷史題材創作工程的推動,使得本來在世紀之交已經呈現頹勢的主題創作,又重新形成了一股新的力量。

  問:能否談談新中國以來紅色主題美術創作發展的歷程?

  陳履生:從歷史的角度看,50年代初以寫生為基礎的傳統國畫的改造,在一個歷史時期內使傳統國畫獲得了新生,但是,在60年代以后不斷政治化的社會現實中,這種以名勝風光的寫生“為國畫創作開辟新的道路”這一最初的動機,漸漸被更進一步的直接為政治服務的功用所替代,名勝風光成了一種新的閑情逸致,顯現出不能和時代發展與時俱進的問題。因此,這之后所組織的寫生活動亦由昔日的名勝轉向新的名勝——革命圣地。從此,由50年代初就已經出現的以表現毛澤東詩意和革命圣地的山水畫,在日益政治化的社會現實中開始流行。顯然,以表現毛澤東詩意和革命圣地的山水畫,為山水畫進一步為政治服務找到了安身立命的題材,而其意義則超出了題材之外。革命圣地的出現不僅影響了當時的社會政治生活,而且對美術創作、特別是對國畫中的山水畫和油畫中的風景畫創作產生了重要的影響。在50年代初期的美術創作中,因為油畫和雕塑的自身特點,在表現領袖和重大革命歷史事件中發揮了所長,出現了一批在20世紀美術史上非常重要的作品。但是,傳統的中國畫面對這一歷史的重任,許多畫家不僅顯得力不從心,而且深感舊形式與新內容之間具有不可調和的矛盾。在改造國畫的現實中,國畫家們由最初的革命圣地寫生,到后來的專門以革命圣地為題材的創作,為60年代以后的山水畫的出新和發展開辟了一條通途。

石魯 《古長城外》 1954年

  新中國美術創作的初步成就表現在1955年的第二屆全國美術作品展覽上,當關山月的《新開發的公路》、李斛的《工地探望》、石魯的《古長城外》、張雪父的《化水災為水利》、岑學恭的《木筏》等作品出現時,這批與建設主題相關的作品表明了藝術家們在改造舊國畫過程中所出現的由寫生到表現新生活的變化,標志了上世紀50年代初期以來具體的創作成果。其中傳統的國畫再也不是文人雅士脫離塵世的孤芳自賞,這種表現時代風貌的作品也為“新國畫”在新社會獲得了重要的地位。這一時期國家建設項目中的水電站、盤山公路、穿山鐵路等大多在崇山峻嶺之中展開,人們戰天斗地投身建設的熱情為山水畫的發展創造了重要的機緣。關山月的《新開發的公路》在群山中依然透露出嶺南派山水的筆法,但是,畫面中的公路、汽車、電線桿都是過去山水畫中沒有出現過的圖像,它們在畫面中所占的不太大的比重并不影響作品和傳統山水畫的聯系。盡管這些作品在畫面結構上有很大的差異,卻都以同樣的方式表現了具有時代特點的建設主題,并昭示了“新山水畫”在時代的感召下出現在大眾的視野。

  在那個火紅的年代,畫家深入建設工地寫生,親眼目睹了現實中建設工地的熱火朝天的景象。被現實生活所感染而受到的啟發以及在這種啟發下所產生的創作沖動,催生了一個普遍描繪建設的山水(風景)畫的潮流——“新山水畫”,并成為中國畫的改造取得突破性進展的重要標志。這些以山水或風光為主體的作品同屬于建設主題,其中的建設者類如傳統山水畫中的點景人物,他們作為這些建設場景中的建設者,有時候只占據整個畫面中很小的位置,卻是點睛之筆,不僅點明了人在建設中的作用,而且也點明了作品的主題,如《為祖國尋找資源》中的地質隊員等。另外,當時還有一些山水畫雖然不是直接表現建設主題,但是,畫面用點綴的方法,巧妙地表現出建設的成就和時代的新貌,如傅抱石的《雨花臺》《玄武湖》,都在遠景中畫出一片工廠廠房、高爐、煙囪。潘天壽在這一時期的作品中,也添加了電線桿、了望塔等形象。這些形象盡管在畫面中所處的位置不大,卻起到了點石成金的作用,使山水畫的時代面貌在其中得到了反映。

  圍繞著這些新的題材,也涌現出了一些新畫法,這也成為了這類主題創作的特點。簡單來說就是融合西方的造型、色彩,包括空間透視等等,使得傳統的中國畫在走向現實主義道路上愈走愈遠,從而遠離了傳統中國畫的審美的一些基本的要素。

  到了改革開放初期,也會出現了一些對于過去的反撥,希望能夠回歸到中國傳統中國畫的那種基本的審美規范之中,但實際上經歷了新中國以來的改造,傳統的中國畫再也回不到原來的過去,所謂的回歸傳統,則是一種理論形態上的理想,但實際上并非如此,但是不管怎么說,大家越來越關注傳統的筆墨,以及傳統的方式,對于當代中國畫發展的意義。顯然,第13屆全國美展經歷的現狀,正成為我們今天反思傳統文化在發展過程中的一個問題。

  在我們今天多元的社會中,既有傳統的主題創作的延續,當然也有像傳統文人那樣表現自己個人心境、個人特色的一些山水花鳥的作品出現,但總之這個時代的發展,尤其是當下社會的要求,使得本來在世紀之交已經呈現頹勢的主題創作,又重新形成了一股新的力量。這是基于國家重大歷史題材的創作工程一個接一個的推動,使得這一類的主題創作呈現出來新的趨勢和新的力量。

  03

  地域性的美術創作工程的開展是對國家主題創作的豐富。

  問:這種由美術創作工程推動的主題創作呈現什么特點呢?

  陳履生:第一,它是由政府有組織地進行題材規劃,包括創作的題材、內容都是有規劃的。第二,作者來源主要有兩種:第一種是根據題材內容指定某些著名畫家來完成,第二種是經過全社會申報,最后通過專家委員會選取、確定由哪位畫家來創作。第三,新時期的這些主題創作由于所涉面很大,語言的相似性比較突出。

  問:創作這一題材的作品最大的挑戰是?

  陳履生:最大的挑戰來源于我們今天的畫家如何超越前面畫家的作品,實際上很多作品根本沒有超越前面畫家創作的那些經典作品。第二個問題是現在很多畫家的創作對于題材的研究、對于資料的把握,以及創作水平等整體上都有所下降。

  問:除了國家在推動重大歷史題材的創作,地方呢?

  陳履生:隨著國家重大題材創作的開展和推進,很多地方也模仿國家美術創作工程,開展了地域性的美術創作工程,這些地域性的美術創作工程,旨在挖掘和表現地方革命歷史或者與之相關聯的一些主題,這也是對國家主題創作的一個豐富,畢竟在國家重大題材的組織種選取的是大的歷史事件。實際上區域性歷史事件也是該時期革命歷史的一部分,只不過它的影響是區域性的,因此區域性的政府部門來把這一部分畫出來,這既是一種責任也是一種義務。

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